香港（沒有）盛事？——古典音樂及音樂劇篇

近年香港政府大力推動「盛事經濟」，希望用不同類型的大型節目刺激經濟，流行音樂會便是其中一種盛事，例如Coldplay、謝霆鋒、五月天演唱會。然而當政府越強調盛事時，越讓大眾注意到很多巨星即使來亞洲巡演，都沒有香港站，例如Tayler Swift、Lady Gaga、Sting等，不禁令人懷疑香港作為舉辦音樂會的地方的吸引力是否下降。

其實除了流行音樂會有這個狀況，古典音樂和音樂劇方面似乎有類似的情況。下表紀錄了在香港附近地區如深圳、台灣、澳門一些已舉行或將會舉行，個人認為有足夠賣座能力的音樂會：

節目	地點	日期
音樂劇及跨界古典
Andrea Bocelli	澳門	2024年3月29日
劇場魅影（港譯《歌聲魅影》）	廣州	2025年1月7-26日
《歌聲魅影》	新加坡	2025年5月9日- 6月15日
日落大道（Sarah Brightman）	深圳	2025年5月16-25日
Sarah Brightman	台北	2025年7月19-20日
《悲慘世界》40周年紀念版音樂會	台北	2025年6月12-7月6日
《魔戒》音樂劇	新加坡	2025年8月12-24日
《美女與野獸》音樂劇	新加坡	2025年12月11日-2026年1月4日
古典音樂
Domingo	澳門	2024年10月20日
Martha Argerich	深圳	2024年11月1-2日
Kissin	台灣	2024年11月7, 12日
Zubin Mehta x 西東合集管弦樂團	深圳	2025年3月2日
Jurowski x 柏林廣播交響樂團	台灣	2025年5月5-6日
Gergiev x Mariinsky Orchestra	深圳	2025年5月24-25日
Hrůša x 班貝格交響樂團	台灣	2025年6月3-6日
Gil Shaham	台灣	2025年6月19-22日
Mäkelä x 巴黎管弦樂團	台灣	2025年6月22-25日
李雲迪	印尼	2025年6月24日
長野健 x 漢堡愛樂國家管弦樂團	台灣	2025年7月15-16日
Bychkov x 捷克愛樂管絃樂團	台灣	2025年10月16日
Natalie Dessay	台灣	2025年11月10日

不是說所有明星級音樂家或賣座節目都要來香港，但從上表可見，香港確實跟很多音樂會「擦身而過」，而且有不少音樂家不常東來，像Andrea Bocelli，機會難逢，如果錯過了，真的不知何時才有下次（例如Natalie Dessay，那是她告別舞台的世界巡演）。

坦白說，香港仍不乏大牌音樂家或團體演出，例如今年會有小提琴家Midori、大提琴家Mischa Maisky、音樂劇《搖滾芭比》等，但隨著鄰近地區越來越多場地建成，加上交通越來越便捷，往外地觀賞節目漸成新趨勢。其中一個熱門地區是澳門，賭場林立的澳門參照拉斯維加斯的模式，在酒店舉辦大型節目吸引遊客，過往多是流行表演，但近年開始引入藝術向的文化節目，例如美高梅劇院便舉辦過譚盾的《慈悲頌》（曾是2018年新視野藝術節節目之一）。

來港與否因素甚多

其中澳門銀河對舉辦古典音樂會尤其積極，去年十月邀請「三大男高音」之一Domingo演出，接著又請了郎朗。值得注意的是兩場演出都是下午五時開始，約七時完結，主辦方也透過香港媒體宣傳，筆者曾直接詢問過相關的宣傳人員，他們直認所有安排都是對準香港觀眾，為我們而作出的安排。儘管跨界天王Andrea Bocelli的演出是八時開始，仍吸引到很多樂迷「過大海」，當中不乏各界名人如曾蔭權、容海恩、譚兆民，張貝芝等。

就著這個話題，南華早報在四月中刊登一篇標題為《Why are classical music stars skipping Hong Kong for other Chinese cities?》的文章，訪問不同人士的意見（筆者為其中一位受訪者），其中經理人公司Armstrong International Music and Arts Enterprises的Wray Armstrong表示香港場地較貼近國際檔期，早幾年計劃訂場，但內地場地通常是六至十二個月前才可以訂，當確定到內地演出時，便太遲加香港站。他還補充香港檔期容易跟日本和南韓巡演配合，因為都是早些策劃。

Wray Armstrong作為業界人士，他的意見值得參考，但他所提出的情況絕非絕對，近期有些音樂家如配樂家Einaudi、網紅鋼琴家Tony Ann，他們的亞洲巡演既有中國，也有日本、南韓和台灣，獨欠香港。

筆者想指出的是音樂家或團體來港與否，涉及很多原因。訂場是其一，有沒有「接頭人」是另外一個。音樂家或團體到外地演出時，需要找相關搞手承接某地區的行政、宣傳等工作，才能成事。例如從上表中看到有多個大型樂團到訪台灣，但在香港，有能力請到樂團只有兩個單位：康文署和香港藝術節，前者除非是配合特定主題的藝術節，一般來說每年邀請一隊樂團來港（今年是羅馬聖切契利亞管弦樂團）；後者要配合節期，除非是特別情況，例如2017年曾在11月邀請杜達美和西蒙．玻利瓦爾交響樂團（但最終疑因杜達美遭政治報復而未能成事）。如果不是上述兩個單位承辦，大型樂團很難來港演出。

此外，音樂家的表演行程也是原因之一。例如今年四月網紅級小提琴家陳銳進行內地巡演（正是由上述的Armstrong International Music and Arts Enterprises負責），又是不設香港站，然而考慮到去年六月康文署才邀請他來港舉辦獨奏會，這次沒有香港站十分合理，畢竟來得太密也不是好事，反而令吸引力下降（執筆之時，《國際綜藝合家歡2025》宣布節目，陳銳會隨美國國家青年交響樂團來港演出）。

還有一個很直接的因素：錢。有時並非沒有「接頭人」承接音樂家的演出，而是請不起來。筆者知道有一個本地藝團，在疫症爆發前已經跟一位樂壇新星洽談好，怎料疫症爆發，令音樂會未曾公布便取消。去到世界恢復正常時，已經過了幾年，那位新星平步青雲，身價升高不少，超過那個藝團的預算，後來該新星的亞洲之旅，也沒有香港站。

藝團的藝術選擇也是關鍵之一，甚至比錢還重要：有時候某音樂家或樂團的類型跟藝團不配合的話，即使有足夠預算，也不一定會邀請他（們）。筆者多年前曾在廣州欣賞一個演出，印象甚佳，覺得很適合香港觀眾。後來得知有本地藝團負責人亦有欣賞該節目，但無意欲引進香港，那個節目最終反而在澳門上演。或是香港大學的繆思系列，過往不多邀請弦樂四重奏音樂節，但今年忽然舉辦「繆思弦樂四重奏音樂節」，首次邀請多隊四重奏，當中不乏香港首演。從這兩個例子可見，音樂家或樂團來港與否，很大程度是要配合本土「接頭人」的藝術選擇。

香港政府的文化政策對音樂家來港有直接影響，特別是康文署本身是最大的「接頭人」。隨著行政長官在2022年施政報告明確指明要推廣流行文化，並在翌年的施政報告說明要「弘揚中華文化」，康文署明顯增加流行和中華文化相關的節目和宣傳力度，例如舉辦《流行文化節》和《中華文化節》，對西洋古典音樂的資源投入似乎相應下降，例如每年的「皇牌」系列「音樂盛典」（Great Music），去年有七個西洋古典音樂節目，今年只有五個——希望這只是個別例子，而不會成為常態。

但在當今政治敏感的時勢下，政治考慮是一個常態。自俄烏戰爭爆發以來，好些高調支持普京的音樂家，例如指揮Gergiev都被西方國家抵制，中國反而成為那些音樂家能夠巡演的地區，但香港似乎有點遲疑，至今沒有邀請他們來（澳門有）。事實上，香港藝術節在2023年邀請了在俄烏戰爭上立場曖昧的歌劇天后，導致社交平台引來很多抨擊，票房也賣很差。另外一個特殊例子是鋼琴家Kissin，原本受康文署邀請來港，卻在公開售票後忽然取消。主辦單位從未公布原因，網上則流傳跟Kissin反對普京有關，特別是他後來在台灣的表演上配戴代表和平的襟章，令傳聞更像真確。

結論

音樂家或藝團外遊演出，涉及政策、金錢、行程等多個因素，他們來港與否來，難以單用香港有或沒有足夠吸引力來解釋。

回到文章標題的問題，香港是否沒有盛事？當然有，例如港樂和香港小交響樂團在新樂季邀請到小提琴頂流音樂家Anne-Sophie Mutter和Midori，西九也會重演口碑極佳的《大狀王》。或者我們要問的並非香港有沒有盛事，而是從演藝市場的角度去看：隨著交通越來越便捷，觀演習慣的改變、票價的差距（西九主辦的音樂劇《少年派的奇幻漂流》票價由$288到$1188，澳門藝術節則是澳元$120到$400），香港觀眾越來越願意到外地觀演，當觀眾把金錢和時間都花在外地時，本身已經不大的香港市場會進一步萎縮，非頂流音樂家或藝團的音樂會會更難「推飛」，這恐怕會是一種「新常態。」