音樂 | edisonhung

有始亦有終

飛躍演奏香港於2009年創辦「香港國際室內樂音樂節」（2019年易名為「比爾斯飛躍演奏音樂節」），是香港為數不多以室內樂為主題的音樂節（至今仍是），也是每年第一個具規模的音樂節。去年主辦方高調宣布今屆是最後一屆，皆因贊助商比爾斯的合約屆滿，加上被告之香港大會堂將於明年閉館翻新，所以下此決定，結束其「歷史任務」。今屆一共有七場音樂會，還有多場大師班、工作坊和音樂沙龍。音樂節以名為《終章：四季》的音樂會作結，開始前除了創辦人費詩樂「例牌」講開場白，久違兩年的藝術總監林昭亮也重現台上（2023年他被指控性騷擾女音樂家，自此絕跡於音樂節）。當他介紹節目時，才想起以往這是他的「招牌動作」。這場音樂會的選曲確有巧思，可說是「由深到淺」，先是較冷門的女作曲家Bacewicz的《Quartet for Four Violins》（事實上有三場音樂會包含女性作曲家，頗反映林昭亮歐美向的口味），緊接是同樣來自波蘭的作曲家Lutosławski的改編作《Paganini Variations for Two Pianos》，然後考慮到樂器搬運，安排另一套雙鋼琴作品

2月20日

記一場票房慘淡的音樂會

康樂及文化事務署的「音樂盛會」系列，每年邀請國際知名的音樂家和樂團來港演出，是票房保證。怎料今年的重頭節目羅馬聖切契利亞管弦樂團，自七月開售以來，一直都滯銷。大約表演前一個月，宣傳力度明顯加強，甚至買了時代廣場和崇光百貨的大電視廣告位，又推出七折和三折優惠門票促銷。去到演出前一星期，鋼琴家拉娜因事未能來港，由贏得Van Cliburn Piano Competition而人氣急升的沈靖韜代替，因此「為求票房而棄拉娜」的說法甚囂塵上，最終亦不見得票房「救」得回來。樂迷的注意力集中在頭場，反而忽略了第二場的銷情更慘烈，而且這場更是樂團今次巡演的獨有節目，請來三位當打的華格納歌手：男高音福茨、女高音瓦雷萊和男低音延侊哲演唱《女武神》第一幕。可惜入座率奇低，樂團後方的座位明顯是給了數間學校（全都著住校服），方便從照片裡看到有很多觀眾。樂團的弦樂排位有點特別，大提琴在第一小提琴旁邊，低音大提琴在其後面，似乎指揮哈汀偏好低音在左邊。上半場全是意大利歌劇序曲，對樂團來說既拿手又簡單，他們的神情表現輕鬆，但演出沒有「渣流灘」，在《西西里晚禱》序曲，弦樂運弓非

2025年12月17日

以樂安魂

大埔宏福苑世紀大火是香港77年來嚴重的火災，也是回歸以來死傷最嚴重的災難，數百戶家庭的安樂窩被無情燒毀，一無所有，極需要各種救助。除了物質上的支援，精神和心理援助同樣重要。作為一位愛樂者，筆者深信古典音樂的力量，能在黑暗時期亮起一束光芒，慰藉人心，因此特別介紹多首樂曲，希望通過音樂給災民帶點溫暖，同時為因為連日的新聞而需要紓緩情緒的大眾。蕭邦：〈送葬進行曲〉 https://www.youtube.com/watch?v=6kw_wDWi-Sk 顧名思義，送葬進行曲是在葬禮演奏的進行曲，通常為拍子緩慢而穩定的小調，營造送葬的莊嚴感。不少作曲家都創作過送葬進行曲，包括貝多芬第三交響曲「英雄」的第二樂章，但數最著名的肯定是蕭邦的版本。蕭邦的〈送葬進行曲〉是他的第二鋼琴奏鳴曲的第三樂章，事實上，這樂章是整首樂曲最早完成的一章。作品出版後卻惹來批評：孟德爾頌直言不喜歡；舒曼因四個樂章結構鬆散而形容像「四個瘋小孩放在一起」，但無損後人對其的鍾愛。〈送葬進行曲〉以「ABA」三段體寫成，A段左手沉重的和弦像喪鐘一般，伴隨送葬隊伍帶著逝者走最後一程，中

2025年11月30日