香港音樂界2022年度選字——「復」

自2020年開始，筆者每年都用一個字總括該年度的古典音樂樂壇，2020年選的是「空」（詳見《香港音樂界2020年年度選字——「空」》），2021年則是「限」（詳見《2021年香港古典樂界回顧》），今年的年度選字就是「復」。

這個「復」當然就是指「復常」，香港自2020年受新冠肺炎影響，劇場破天荒被逼關閉，節目清空，到2021年疫情稍為緩和，業界在限度的情況下重新出發。本以為一切順利，怎料2022年年初爆發第五波疫情，時任行政長官林鄭月娥在一月七日宣布再度封場，令表演業界再次步入寒冬，不少早已安排，甚至即將上演的節目被逼取消（筆者很記得宣布封場一刻，某團的行政人員在個人面書上寫了一個粗口字），首當其衝是「飛躍演奏香港」每年一月舉辦的「比爾斯飛躍演奏音樂節」，緊接的香港藝術節都無法如常進行。猶幸防疫措施在四月中開始放寬，另一藝術節法國五月才避免連續兩年被逼完全取消的命運。

然而，就算劇場重開也不代表完全回復正常，表演依然受到不同措施影響，譬如入座率最多只能有85%，影響藝團收入，而台上的表演者，若要不戴口罩演出，需有核酸檢測陰性檢測報告，後台（包括化妝間）不准飲食，對表演者和幕後工作人員帶來不便，最大的麻煩是一旦有表演者在演出期間染疫，節目便要取消。過往一年便有不少表演因此而取消，當中最不幸的首推《大狀王》，這套音樂劇在2019年完成預演，原定2020年正式上演，卻因為疫情一拖再拖，好不容易能在今年九月上演，卻因演員染病而要取消頭三場，演期差不多完結時又因相同原因取消最後五場，真是命途多舛。

應對疫情早有準備

不過，經過兩年的疫情，各藝團都發展出應對的方法。例如踏入第五十屆的香港藝術節，本身今屆的節目已經是「虛實並重」，既有現場演出，也有網上節目。雖說劇場關閉令節期期間的表演「清零」，但他們將部分節目調往下半年上演，例如《新馬師曾名劇展》和《我們最快樂》分別在十月和十一月舉辦，令香港藝術節變相「全年無休」。

除了節目安排有所影響，在充滿不確定性的疫情下如何公布新一季節目，也成為一大難題。先以香港藝術節為例，平時是先在八月公布精選節目，十月公布所有節目，十二月開賣，但在疫情下，今年是在十一月中公布精選節目，十二月中才公布所有節目，但開賣日期是十二月七日，當時還未公布餘下的節目，因此觀眾購買門票時，有機會跟之後公布的節目「撞期」，所以藝術節容許觀眾可更換已選購節目的其他場次，惟更換的門票價格必須與原本的相同或更高。

至於香港小交響樂團，平時是在四或五月公布新樂季，但那時正值第五波疫情嚴峻時期，樂團選擇不公布完整節目，雖然新樂季的標題是「see the music」，但樂迷只是臨近演出才「看到」節目內容，而標題所指的是繼續播放過去幾年大受歡迎的音樂會電影和製作Tiny Galaxy Concerts@Wontonmeen音樂影片系列等。

而另一旗艦樂團香港管弦樂團，由於有季票制度，不可能像小交般以「擠牙膏」方式公布，而是分開上下半季兩次公布，其中因疫情取消來港演出的久石讓會在下半季演出，但詳情要等到五月才公布，明顯是在觀望屆時的防疫措施。

政府舉辦的節目同樣格外小心，維也納愛樂樂團十月旋風式造訪香港，不但是相隔十一年再臨香江，也是自疫情後首次有國際大型頂級樂團來港演出，有象徵意義。然而，儘管是重大演出，卻是在表演前兩星期才公布，幾乎是無宣傳便開賣，但門票是「秒殺」。據聞之所以那麼遲才公布，就是要為了應對防疫，樂團最終獲「特事特辦」，來港翌日已能演出。

樂人辭世

2022年有不少音樂圈人離我們而去，其中最重要的絕對是通利琴行創辦人李子文以101歲高齡逝世。李子文生於上海，來港後先是經營紡織及絲綢生意，後來在朋友介紹下開始改為經營琴行，他用自己的英文名Thomas Lee，為琴行命名為「通利琴行」（Tom Lee Music）。營運初期主要代理歐洲樂器，後來他遇上想打開亞洲市場的YAMAHA，當時YAMAHA的鋼琴較歐洲製的便宜，於是李子文跟他們簽約成為香港代理，之後他又取得英、德兩國的鋼琴組裝特許權，容許在香港組裝鋼琴，令成本大幅下降，直接吸引本地人學習鋼琴，此外李子文又創辦通利音樂基金及以琴行名義開演奏廳，並兼營音響及錄音製作，對推動古典和流行音樂發展有重大貢獻。

香港電台第四台前高級節目編導及主持杜格尊（Jonathan Douglas）於八月在倫敦逝世。他服務港台三十多年，主持清晨節目《清晨妙韻》，訪問了逾千位音樂家，包括多位傳奇如Issac Stern、傅聰等。2005年，為慶祝第四台三十週年紀念，第四台之友協會特別與香港三聯書店編製《Noteworthy – 30 world-renowned artists speak to RTHK Radio 4’s Jonathan Douglas》一書，轉載三十位世界著名音樂家及藝術家跟他訪問的內容。2008年，杜格尊獲授MBE勳銜，以表揚他在香港推廣英國藝術之貢獻。醉心藝術表演的他還會偶然在舞台上參與演出。

另一位跟第四台相關的主持杜程（Colin Touchin）在今年十月於波蘭因病過世，他身兼指揮家、作曲家和演奏家，曾主持第四台《程迷古典》、《大地之歌》等節目，也為多個香港藝團創作，並曾擔任香港城市室樂團客席指揮。

離開我們的不只是人，還有地。前身為著名建築虎豹別墅的虎豹樂圃，自2009年活化完成，由非牟利機構虎豹音樂基金有限公司管理，到2019年開始以音樂學院營運，原定2025年3月31日租約期滿，但在今年十月忽然宣布因長期虧損，於12月1日交還給政府。樂圃之所以要面對「長期虧損」，固然是受疫情影響，但本身在宣傳和營運方面都有問題，詳情可參與筆者另一文章《活化歷史建築、教育音樂——「虎豹樂圃」為何做不下去？》。

人事轉變

2022年見證了多個香港藝術機構「改朝換代」。自2006年起擔任香港藝術節行政總監的何嘉坤於十一月退休，由發展總監余潔儀接任。何嘉坤在藝術節服務十六載，大大擴闊了節目內容及規模，例如創辦「無限亮」系列，亦帶領藝術節面對前所未見的疫情挑戰。至於接任的余潔儀已經在藝術節工作十一年，熟知機構的運作，可預期藝術節在行政上不會有太大的變化，惟藝術取向會否改變，便留待時間見證。

香港電台第四台亦迎來新掌舵手。服務港台27年的節目總監蕭樹勝退休，由資深監製謝雄飛接任。蕭樹勝曾在多個香港藝術機構任職，譬如香港管弦樂團聽眾拓展經理，亦經常策劃音樂活動，對推廣古典音樂不遺餘力。此外，求學時期修讀作曲的他也曾推出過個人原創和改編作品集。

在去布宣布於2023/24樂季後離開的香港管弦樂團音樂總監梵志登，在九月公布自己的下一站——首爾愛樂樂團（即香港指揮吳懷世任副指揮的樂團）。按照樂團招聘新總監的慣常做法，先邀請潛在的人選與樂團演出，試試水溫，正好2022/23下半季有多位指揮，下任總監很有可能就是他們其中之一。說到音樂總監，其實香港小交響樂團的葉詠詩自2020年卸任，轉任桂冠音樂總監後，一直未有聘請新音樂總監，究竟會否在來年公布人選？

2022年是香港藝術發展局藝術範疇代表換屆的一年，是次選舉是《港區國安法》下首個經「完善」的藝發局選舉，在新制度下提名門檻提高了，候選人須獲得一名演藝及文化界別選委及「體育、演藝、文化及出版界」中兩個指定團體的提名，才可參選。去屆合資格的選民要重新登記才能在今屆投票，而且去屆每位選民能在全部十個界別投票，現在只能投票給所屬界別，如果個別界別只有一位參選者便會自動當選。今屆結果投票率只有19.5%，創七屆的新低（去屆是近年最高的，達46.5%），十個界別中有五人自動當選。音樂界別由香港管弦樂團第一副首席梁建楓當選。

香港市民「又愛又恨」的城市售票網在2022年十二月一日開始改由天津貓眼微影科技有限公司營運，本來貓眼早在前年以超過九千萬港元向康文署投得七年合約，並原定於今年一月接手，卻因疫情令全球原材料短缺、運輸延誤而延期至十二月。根據報導，新公司提升城市售票網功能，增大系統容量及彈性、新增虛擬排隊功能、支援更多電子付款方式等，連帶在各場地的自助售票機也全部更新。然而新系統在營運初期出現不少問題，例如網站不斷要求認證、售票機無法出票等，期待將來能一一解決問題。

在宣布時引起極大爭議的香港故宮文化博物館終於落成，雖然這不是正統表演場地，但近年藝團積極拓展新的表演空間，事實上，香港中樂團已率先在故宮文化博物館表演，相信未來會陸續有藝團在該處演出。另一邊廂，東九龍文化中心竣工在望，政府為這座新場地推出「場地伙伴計劃」及「駐場藝術家先導計劃」，邀請有興趣的團體提交計劃書。

最近隨著中國防疫政策的改變，香港也陸續放寬防疫措施，例如入場不需再使用「安心出行」。行筆之際再傳來好消息：劇場終能全面開放，容許100%入坐率，種種跡象都顯示香港正踏在「復常之路」上，期待2023年真的能擺脫疫症，完全回復正常。