指揮與樂團的「give and response」

由著名小提琴家姚珏成立的香港弦樂團，今年踏入十周年，特別提早一個月舉辦《慶祝香港回歸音樂會》，還邀請香港資深樂迷熟悉的前香港小交響樂團音樂總監、現任新加坡華樂團榮譽指揮葉聰執棒指揮。

音樂會曲目十分熱門，包括柴可夫斯基弦樂小夜曲、貝多芬小提琴協奏曲，加上極具節日氣氛的朱踐耳《節日序曲》，很適合作為慶祝音樂會的樂曲。現場就筆者觀測，連同香港電台的拍攝團隊，全場至少在不同角度放置七部攝影機，可想而之香港弦樂團非常重視這場音樂會。而場刊附貼了一個「手指燈」，開場廣播預告之後會有指示，保持神秘感。

雖說是弦樂團，但為演繹《節日序曲》和協奏曲，樂團擴充成完整的管弦樂團。《節日序曲》一開始很輝煌，充滿節慶氣氛，每位樂手都奏得精神爽利，大號後段的獨奏使人眼前一亮。而且他們不止擅於表現熱烈的氣氛，柔和的部分如大提琴的主題也很抒情，可說是剛柔並重的樂團。當然演出難免會有些小瑕疵，例如開頭小號的主題，其中有個音吹得有點短，聽上來不知道是真的是那麼短還是失誤。雖然音樂很熱鬧，惟樂團整體音色較暗，如能明亮些，相當信效果更佳。

葉聰使用長指揮棒指揮，他的指示非常清楚，看他的手勢就知道他想要的演奏，例如向弦樂伸長雙臂揮動，就是要樂手運用長弓。就算是一些「空拍」（即沒有奏樂的休止時刻），他依然會用指揮棒打拍子。有時他的左手會架在腰間，叉著腰指揮，一副氣定神閒的模樣，指揮若定，甚有大師的風範。去到最後激動處他甚至會跳起來，樂團在他的鼓動下也卯足全力，可惜是弦樂力量較其他樂部稍有不及，但這個應是編製的問題，多於樂手能力的問題。

接著樂團「回復」成為弦樂團，拉奏柴可夫斯基弦樂小夜曲。葉聰一開始的動作大開大合的，指示樂手以全弓演奏，營造宏大的氣氛，同時還有細膩的力度變化。樂團展現出不俗的ensembleship，各個樂部明顯清楚整體樂曲結構，知道何時突出自己，何時「讓路」給其它樂部，此外他們的運弓一致，反映排練充足，精神面貌充滿自信，所奏出來的音樂亦是一氣呵成，使人聽得很享受。樂章完結觀眾本能地拍掌，葉聰將錯就錯，借機向大提琴和低音大提琴微微鞠躬，表示嘉許。葉聰在之後兩個慢樂章中放下指揮棒，空手指揮，動作變得柔和，樂團的聲音隨之變得溫柔，很能牽動觀眾情緒，團員非常專注，不論是撥弦（pizzicato）、還是漸慢的幅度都十分整齊。

但最令筆者最印象深刻的，是葉聰與樂團的互動，一方面他給予的指示非常清晰，另一方面樂團即時給予相應的反應，把指揮心目中的聲音表現出來，這種「give and response」正正是「make music together」的樂趣。更難得的是樂曲奏畢後，葉聰鼓動觀眾拍掌並指向樂團，把掌聲「送給」樂手，真是非常窩心的舉動，也顯得他的大器量和親和力。

下半場姚珏出場，與樂團合奏貝多芬小提琴協奏曲。有趣的是她在獨奏樂段開始前，已經開始跟第一小提琴一同拉奏，本以為她是想藉機熱身，但在重複樂段她再次在同一地方提早拉奏，或者已經成為她的演奏習慣。姚珏明顯地很小心控制音色，特別是高把位演奏的時候。的而且確她的小提琴音色份外清脆，不愧是1713年Stradivarius名琴「Lady Ley」（據說這是她一擲千金購買，而非從一些基金會或收藏家借來）。她的演繹不算很戲劇化，例如沒刻意突出一些高低音的對比。第二樂章拉奏顫音（trill）出現小失誤，之後的樂句都有小瑕疵，聽得出霎時間未能「回神」，要一些時間來調節。

壓軸環節是所謂的「千人大合奏」，由樂團與學員超過一百人拉奏〈東方之珠〉，此時觀眾可亮起附在場刊的手指燈，構成美麗的畫面。坦白說，那首〈東方之珠〉的改編版本並非筆者所好，不過這次演出明顯象徵意義比演繹更為重要。

觀賞場次：2024年6月2日 晚上8時 香港文化中心音樂廳