再世莫扎特

來自英國的阿爾瑪．多伊徹（Alma Deutscher）被譽為「再世莫扎特」，她6歲已創作第一首鋼琴奏鳴曲，9歲完成小提琴與樂團協奏曲，10歲更完成首齣歌劇《灰姑娘》，並在三大洲上演。她還精通鋼琴和小提琴，又在維也納學習指揮，無疑是一位當代音樂神童。

香港城市室樂團今年第一場音樂會就是邀請多伊徹來港首演，不但演奏她的作品，還身兼指揮、鋼琴和小提琴獨奏，這種音樂會實屬難得（通常最多是身兼指揮和鋼琴獨奏，遑論演出的是獨奏者的作品）。可惜主辦方的宣傳品只用照片低調地展示多伊徹有這些能力，沒清楚寫明她在音樂會身兼多職，更沒有highlight她是當代音樂神童這個賣點。

音樂會演出了多伊徹的小提琴協奏曲、《警報圓舞曲》和鋼琴協奏曲，還奏了古典時期女作曲家馬天尼斯（Marianna Martines）的C大調交響曲。多伊徹出場時已感受到不一樣的「氣場」，她身邊的時間流動彷彿慢下來，言行舉止很有英式淑女的模樣。她的音樂語言很傳統，所用的曲式非常古典，協奏曲遵從「快-慢-快」絕對音樂的格式。她的樂思很簡單，以旋轉主導，直抒感受，畢竟那些作品都只不過是出自（當時）不足十歲的小孩子，不可能要求要有如馬勒、華格納作品的宏大樂思。

當然她的音樂也有不成熟之處，例如作品的主題太多，每個主題奏了一會便轉到另一個，反映她滿腦子都是主意，但有時是less is more，少一些主題，專注發展某一些反而會更好。另外當樂章去到最後直路，她很多時都喜歡「扭一扭」，例如音樂在「開行馬力」時，會忽然停下，然後再由柔聲奏起，結果像「打斷條氣」，反而令人聽得不爽。

至於她的鋼琴和小提琴技巧穩紮，當然遠不至大師級，火候仍有待磨練，略嫌她的演奏有時太外向，有些樂段如能「收斂」一些，能令音樂更有層次，效果更佳。而她的彈鋼琴的手勢也比較硬，不及拉小提琴時柔軟。她所用的小提琴應該就是簡介中提及的Stradivarius 1683 Bucher名琴，即使是高把位聲音仍是高亢嘹亮。指揮上她的造詣不錯，指示清晰穩定，沒有多餘動作，還有餘力轉身給觀眾提示她的《警報圓舞曲》奏到哪段圓舞曲。

香港城市室樂團的首席指揮馬狄洛辛同樣是一位很清晰的指揮，而且配合度很高，把樂團和多伊徹牢牢緊扣。更重要的是樂團在他棒下奏得生龍活虎，層次分明，特別是弦樂，充滿自信且整體的，如果在運弓上再統一點，效果會更佳。

多伊徹最後跟觀眾玩了一個「小遊戲」，讓小朋友為她從帽子裡抽出四個音，她以那些音作為主題，即興在鋼琴上創作。坦白說這種表演其實不如一般樂迷想像般困難，不過當晚大家都看得盡興便是了（該晚大部分觀眾顯然不是音樂會常客，每個樂章完結都拍掌）。

觀賞場次：2024年2月4日 7:30pm 香港大會堂音樂廳