拉赫曼尼諾夫：第一號鋼琴協奏曲；前奏曲四首；《帕格尼尼主題狂想曲》

（刊登於《HiFi音響》408期）

拉赫曼尼諾夫：第一號鋼琴協奏曲；前奏曲四首；《帕格尼尼主題狂想曲》

Anna Fedorova（鋼琴）、Modestas Pitrenas（指揮）、Sinfonieorchester St. Gallen（樂團）

Channel Classics CCS 42620 2019年錄音 1CD 69:00

或者說Anna Fedorova屬於新世代音樂家也不為過，這不是指她的年紀（1990年出世），而是成名的途徑：網絡。她彈奏拉赫曼尼諾夫的第二鋼琴協奏曲的影片，由2013年9月上載至YouTube後，迄今已有超過二千六百萬的觀賞次數，她也將這項「成績」放在自己的介紹中，加上她沒有得個甚麼重大比賽的獎項，令這點毫無疑問成為她最大的宣傳點，但是她又未至於像Valentina Lisitsa（同樣來自烏克蘭）般如此仗賴網絡來宣傳自己，仍是用傳統的途徑來發展事業。

Anna Fedorova新推出的專輯收錄的是全拉赫曼尼諾夫曲目，此前她已經灌錄過第二與第三號鋼琴協奏曲，這次挑戰是較少有機會聽到的第一號。此曲於1891年完成，當時拉氏只是十八歲。在這曲中確實聽出拉氏的音樂韻味，但總覺有點underdeveloped，整體有點散亂。儘管如此，Anna Fedorova與來自瑞士的Sinfonieorchester St. Gallen的演繹仍是頗為動人，第一樂章鋼琴與獨奏樂器之間的對話如像戀人般。在華彩樂段中，她初時極力表現出氣勢，及後轉為旋律感。

中間四首前奏曲可說是間場用，風格各異。例如作品23第1首，Anna Fedorova認為這樂曲是絕望和悲劇，不過聽她的演繹，每當她加速時，總感覺是帶種熱情似的，到完結時才帶有陣陣哀愁。而作品32第5首十分聒靜，適合冥想時聆聽。

《帕格尼尼主題狂想曲》是拉赫曼尼諾夫最後一套寫給鋼琴的大型管弦作品，令專輯仿如讓聽者經歷拉氏的創作生長歷程。在多首變奏曲中，總覺鋼琴與樂團的表現不慍不火，例如在第十變奏中，雖有強調出著名的〈末日經〉旋律，但聽起來未算緊湊。在最著名的第十八變奏中，他們透過彈性速度來堆疊氣氛，不過每次推上氣氛後，很快便退下來，並不會在高位維持著。