德布西——前奏曲（第二冊）、大海

（刊登於《HiFi音響》第395期）

亞歷山大．梅尼可夫、Olga Pashchenko（鋼琴）

Harmonia Mundi HMM 902302 2016年至2017年錄音63:32

2018年是德布西逝世一百週年，全球各地都有不同的紀念活動，法國唱片公司Harmonia Mundi也參了一腿，一共推出十一張德布西專輯，既有重製的，也有全新灌錄，這張唱片就是九張新碟之一。

幾年前亞歷山大．梅尼可夫曾受香港藝術節的邀請，來港彈奏蕭斯達高維契的全套24首前奏曲與賦格曲，當時廣獲好評，可惜筆者錯過了，只能透過這張唱片欣賞他的技藝。梅尼可夫對「復古風格」素有研究，認為要透過當時的樂器才能理解作曲家想要的聲音，他甚至收藏了各時期的鋼琴。他就是以出產於1885年的Érard鋼琴灌錄這張唱片。

從錄音聽起來，這部鋼琴的聲質跟現代鋼琴分別不算非常大，不過琴觸似乎未能像後者般柔和，令梅尼可夫的琴觸較結實，帶來不同的感受，像在第一首中，雖然音色有點硬，卻無損音樂的流暢感。不知道是否樂器的關係，梅尼可夫大量採用踏板，例如在第七首中的延音效果很強烈，而且他利用這種技巧使左手低音變得隆隆作響，聲音效果突出。可惜末段空靈感一般，未夠神秘。此外，梅尼可夫很忠於樂譜上的指示，這點反映他追求忠於作曲家的精神。話雖如此，如何演繹那些指示就是鋼琴家自己的選擇，譬如第六首裡，雖然梅尼可夫如實地彈奏跳音，但他處理的跳躍感好像是有所保留，似乎他是在這曲中追求聲量的對比，多於演奏上的對比。

前奏曲之後的《大海》，是德布西本人改編成四手聯彈版本，由梅尼可夫跟Olga Pashchenko合奏。這個版本無疑令樂曲失去原曲配器色彩多變的特色，儘管二人彈得精彩，但實在難以跟管弦樂版比較。筆者相信若是以較先進的現代鋼琴彈奏效果應該較好，同時也顯得德布西確是一位配器色彩大師。