定禮正樂的音樂會

（文章原載在《HiFi音響》373期）

近年發展穩步上揚的香港合唱團Die Konzertisten，在三月參與了香港藝術節的歌劇《紅樓夢》演出後，在四月回歸「老本行」，演出早期的聖樂作品。這次請來英國學者畢特來指揮，並由古樂團Cammer Musicus伴奏。雖然音樂會明言為《聖約翰受難曲》，但演唱的不只是這套巴赫巨作，音樂會亦不是一場普通的表演，而是嘗試重塑受難日晚禱禮儀。

筆者月前才評論過畢特指揮Dunedin Consort的《聖誕神劇》錄音，從中感受到他十分學究的風格，當中很多決定如編制都是有歷史根據的，這場音樂會的流程基本就是根據他2013年的錄音，於《聖約翰受難曲》前後加添數首樂曲，更在場刊附印眾讚詩的樂譜，仿效當時的禮儀，讓觀眾一同歌唱。

音樂會分別以巴赫的《高懸十架歌》和《齊來謝主歌》開始和作結，兩首歌同樣先由楊欣諾以管風琴彈奏，之後才由合唱團清唱。大概是不習慣，加上是德文歌詞，觀眾們一開始不大開口同唱，直到最後才有些人敢唱出聲來。

楊欣諾彈奏了布克斯特胡德的《升F小調前奏曲》後，才開始演唱《聖約翰受難曲》。樂曲最重要的獨唱非傳道者莫屬，這次由英國男高音布頓負責。唱歌時雙腳慣以微屈的布頓，聲線靈巧輕鬆，上高音時能立即轉用頭腔而不費功夫，完全感受不到用力或過緊的情況，而且咬字清晰兼具韻味，最後兩段很長的宣敘調不覺沉悶。可惜是整個樂團為他伴奏時，他的聲音有點被掩蓋。同樣的情況出現在假聲男高音潘子健身上，有時他大概為了抗衡樂團而加強力度，卻適得其反，影響聲音的質量。

另一要角是飾演耶穌的胡永正。經常演唱這角色的他可謂得心應手，十分穩定和富感情。當他「死」後，便走到合唱團一同唱歌，名副其實的「與世人同在」。女高音劉卓昕以較短促的咬字和富跳躍感的演繹表達出喜悅之情，雖偶有音準問題，但演出場地完全發揮到她甜美聲音的長處。至於飾演彼拉多的林俊的發揮同樣不俗。

畢特需兼顧指揮和彈古鍵琴，有時左手在彈琴的同時右手正要指揮，還得抽時間翻譜，時間的掌握是另一番功夫來。他的指示簡單清楚，合唱團與樂團同演時多集中在前者身上。DK對演出這類作品的經驗豐富，聲部交錯的結構演繹清楚，可惜女低音人數較少，四聲輪唱時明顯較弱，而男聲的進入整體較具自信，他們部分樂段的演唱實不下於唱片錄音，直至最後也不見疲態，是技巧的表現。

場次：2017年4月23日 香港大學李兆基會議中心大會堂 3pm