音樂就是學習、學習和學習：專訪女高音鄺勵齡
（原題為：音樂就是學習、學習和學習：專訪女高音鄺勵齡）
筆者早在中學時代認識鄺勵齡。當時我校參加香港校際音樂節牧歌比賽，派了三隊人與三間女校組隊參賽。雖然我與鄺勵齡不是同隊，但那時候聽他們練習，已覺得她非常突出。後來她們那隊贏了冠軍，我覺得很大程度也是因為她出眾的歌聲。
光陰似箭，如今鄺勵齡已從昔日的學界冠軍，躍升為國際歌唱比賽冠軍。她在2012年時在泰利亞雲尼國際歌唱大賽 (International Singing Competition “Ferruccio Tagliavini”) 中分別奪得亞軍，觀眾獎及最佳女高音獎。訪問鄺勵齡的前兩天，她在聖約翰座堂舉行一場音樂會，歌聲依舊出眾，技巧越趨成熟，唱莫扎特的歌曲時更是輕鬆自若，動聽非常。
被音樂選中
但原來引領這出眾歌聲衝出香港的，只是一段平凡不過的成長經歷。鄺勵齡自六歲學習鋼琴，一直報名參加考試。九歲時加入香港兒童合唱團，到中三時參加校際音樂節獨唱比賽，竟贏了冠軍。她的媽媽有見及此，便建議她學習聲樂，於是鄺勵齡正式跟從陳少君學習。到了大學選科，鄺勵齡還未去到非讀音樂不可的地步──當時她報了中大音樂系和最普及的商科，最終因為音樂系收了自認「讀書不成」的她，才令她決意踏上音樂之道。現在看來，其實是音樂選擇了鄺勵齡，甚於鄺勵齡選擇了音樂。
回顧這個階段，鄺勵齡認為香港兒童合唱團和庇理羅士女子中學對她影響甚深，「香兒時和朋友一起唱歌，非常開心，又能夠到其他地方表演，唱獨唱。當時已經知道自己較其他人大聲，經常『凸聲』。」（我忍不住插嘴說她這樣說會有很多人想打她的）「而在中學時，我有機會擔當指揮，因為自己夠大聲，別人願意聽我的說話，感覺很爽。」可見鄺勵齡自小已感受到在舞台上表演的吸引力。
鄺勵齡最感慶幸的是父母從不阻攔她的音樂路，還大力支持，使她可以走得一帆風順。在這片坦途上，唯一曾使她猶疑不決的事，就是在英國皇家音樂學院讀了一年後，究竟是否前往荷蘭修讀碩士。幸好現在證明當日的決定是正確的，不但遇到一位好老師，亦節省不少學費（僅為倫敦四分之一）。現時鄺勵齡在荷蘭國家歌劇學院學習，為成為聲樂家而努力。
外國 vs 香港
到了國外，鄺勵齡親身體會到外面的音樂文化與香港大有不同，由教學、音樂家的態度和歌劇風格都有明顯分別。「中大較少著重表演，多專注於理論。可能它資源有限，加上認為有意從事表演的都會選擇浸大或演藝學院。反而外國很重視表演，連表演前的情緒控制、放鬆都有關注。另外，香港比較考試導向，但外國卻是表演導向，學生會自己找新曲目學習，有時候老師見學生仍在練舊曲，都會忍不住說『你還在練這首？』不像香港的學生，只會學老師教的。」
「不知為何，外國老師的收費較香港的平，即使是出名歌手，他們收費水平依然偏低。而當老一輩的老師在收這樣低的價錢，年輕一輩收費自然更低，所以他們都不太能賺錢。話雖如此，他們把做音樂當作信仰，不會用錢衡量。既然收入不高，他們便不強求高生活水平，寧願過一些樸素的日子。但是在香港，你很難堅持音樂夢，因為要經常妥協，例如追樓市，磨滅人的夢想。」
外國的歌劇制作亦令鄺勵齡大開眼界。「外國的導演很有勇氣去 take risk ，敢於發揮自己的創意，扭曲原作。例如有一次我看羅西尼的《塞爾維亞的理髮師》，該名導演竟然將 Rosina 一角分拆成三個人，每一個人代表 Rosina 一種性格，每次都是三人一同出場。我亦曾參與過一個莫扎特歌劇的演出，導演把所有角色都設定為小丑。雖然這樣處理必然不符合原作情節，但我相信這會是大勢所趨。」
「反觀香港的製作，相對保守，以 make sense 為重。可能是觀眾的關係吧，香港觀眾未必能接受故事被扭曲的歌劇。而且他們是用『減分制』來欣賞事物，即是會因應人家做了什麼而減分，而不懂得『加分制』，即因應人家做了什麼而加分。這是一種負面的看待事物方法，變相令創作人不敢 take risk 。」
獲獎不算什麼
鄺勵齡在外間學習，歌藝得以精進，在2012年迎來人生第一個重要獎項，更是首位香港人獲得該獎，當時也有一些媒體報道。對她的歌唱事業來說，無異是一次突破，但她卻拒絕用里程碑來看待得獎一事。「其實獲獎只不過是能在履歷表上加多一行。當然我會贏得獎金和經驗，但它不會使我一炮而紅。在外國，很多人都掛著獎項銜頭，得獎並不算是什麼回事。」
對鄺勵齡而言，比賽不是求獎項，而是一種自我挑戰。她坦言自己很喜歡比賽，享受當中的刺激感，更重要的是，比賽是一種練習的動力，令她進步。這種力求上進，敢於離開安全區，嘗試踏進未知的領域，迎接挑戰的性格，確實是頗有藝術家的特質。鄺勵齡為了應付比賽，會先小心選擇適合自己的參賽曲目，然後仔細聆聽不同歌手的版本，研究他們的唱法 。若找到認為可借鏡參考的處理方法，便加以學習。練習時鄺勵齡會錄下自己的歌聲，讓自己聆聽，查找不足，務求把參賽曲目唱得十全十美。「平常練習時，即使有老師指導，也不會要求唱得完美。」鄺勵齡說，「若不是參加比賽，我未必會有心機如此仔細地練習。」
除促使自己進步外，比賽還令鄺勵齡認識到世界的歌唱潮流和聲樂界中人，對她將來面試有很大幫助。「有些人根本不知道人家想要什麼，一味出誇招，自以為能夠突圍而出，其實根本無幫助。」這一切都無法在學校學到，只有通過比賽才能認識。
比賽亦隨時為鄺勵齡帶來機遇，所以她一定全力以赴，不容有失。「你不會知道坐在觀眾席的西裝友，究竟是一般觀眾，還是中間人。所以比賽時一定要唱得好，為自己創造機會。」
雖說得獎在外國不算什麼，但在香港，獎項尤如一個光環，令鄺勵齡得到工作機會，使人放心讓她擔大旗──非凡美樂、香港藝術節、Die Konzertisten 和一些年青合唱團都有找過她表演。她曾在《鄉村騎士》中飾演 Santuzza 一角，更在 2013 年香港藝術節的節目《蕭紅》中飾演蕭紅。
「若然妳沒有得獎，妳覺得現在會是怎樣？」我問鄺勵齡。「我想會令我作為一位歌手的步伐走得慢一些，但對學習方面沒有影響，因為學習和得獎是沒有關係的。獲獎與否，我還是會繼續學習。」鄺勵齡回答。說到尾，鄺勵齡最關心的，是能否持續地學習。
談到未來，鄺勵齡的行程表上已經有數個演出，包括一月在荷蘭飾演莫扎特歌劇《女人皆如是》的 Fiordiligi ，在三月香港藝術節中與琉森節日弦樂團合作演出，和在《天鵝武士前傳》音樂會中飾演彼婭翠思皇后一角。到了七月尾，她會參與作曲家 Korngold 的歌劇 Die Stumme Serenade 的演出。
同時，鄺勵齡亦積極把自己的錄音發送至不同的歌劇院，希望獲得聘請，讓她做主角的 understudy （即是做後備，若主角因任何事故不能演出，便會由 understudy 頂上），或擔當一些小角色，從低做起。「如果真的找不到工作，我隨時都可回流發展。」鄺勵齡說。
鄺勵齡個人網站：http://louisekwong.com/
