2021年香港古典樂界回顧

去年筆者撰寫年度回顧時，用了一個「空」字來形容2020年的香港古典樂界（詳見《香港音樂界2020年年度選字——「空」》），代表該年因疫情令演藝活動完全停頓，觀眾席空空如也。至於2021年筆者會用「限」字，代表業界在諸多限制下努力求存。

踏入2021年，整個香港在逆境下逐漸恢復過來，各種防疫措施陸續放寬，經過多輪改變後，截至年底的規定是表演場所的入場人數上限放寬至85%，不過公眾進入場地時，由以往容許「填紙仔」方式申報行蹤，後來變成強制使用「安心出行」程式。就筆者觀察所得，儘管有點不便，但自場地開放後，表演節目相當受歡迎，即使是一些比較冷門的節目，亦幾乎滿座，也許是觀眾「太餓」了，又無法離開香港，看現場演出成為難得的娛樂。

另一項影響深遠的措施是隔離政策，從不同地區來港的藝術家要先接受隔離，讓很多藝團在策劃節目上有很大的挑戰，以香港管弦樂團為例，很多音樂家因為不願接受長時間隔離，因而取消香港演出，就算是音樂總監梵志登，原定新樂季的所有表演都沒有回來，唯一一次就是樂季開幕音樂會，而且根據樂評人周光蓁的文章，那次是「特事特辦」，他獲當局豁免數天隔離才能完成2021年唯一在港的表演。

至於香港小交響樂團，他們一般在五月開始新樂季，當時疫情仍不穩定，因此他們採用「擠牙膏」的方式公佈節目，雖早早公布新樂季的口號「see the music」，但不一次過公佈整個樂季的節目，直到臨近演出才宣布表演的內容。這樣做的好處就是有一定程度的靈活度，可以在未開售前決定表演會否取消或更改，免卻通知和退票等「痛苦」的工作。至於會售賣季票的港樂則改為分兩部分公佈樂季，可說是平衡季票銷售與減低風險的折衷方法，可惜的是，疫情持續未退，幾乎所有上部分的音樂會都未能如最初公佈般上演。

香港小交響樂團新樂季口號（網上圖片）

限制下的出路

在諸多限制下，催生了很多新策劃節目的形式。第一種是「共同邀請」，由兩個團一起邀請一名音樂家來港表演，以提供較多演出機會（及演出費）吸引他們。以往這種模式是不可能的，因為康文署場地本身規定同一表演者不能短時間內參與不同主辦者舉辦的演出，這樣亦會分薄票房。然而在疫情下，這個模式有常態化的趨勢，通常是港樂或小交跟飛躍演奏香港合作，因為前兩者是樂團演出，後者是獨奏表演，性質略有不同，盡量避免分薄票房。

另一種策劃形式是電影。這其實不算是新，在2020年小交已推出「Back On Stage」音樂會電影，在戲院播放，結果叫好又賣座。今年再接再厲，不但繼續有音樂會電影，更首度與「MOViE MOViE」聯合呈獻「Life is Art盛夏藝術祭」，播放多個自家製的電影，更成為開幕與閉幕電影，呼應「see the music」的樂季口號。香港藝術節同樣製作電影取代現場演出，但沒有安排在電影院放映，而是免費線上節目，例如《後話西遊》／《兩個女子》只需觀眾事先登記，便可得到相關的連結，在指定日期內無限次欣賞。

隨著串流技術的成熟，直播亦成為取代現場演出的一種方法。蕭邦社主辦的「香港美樂聚2021」由於疫情令原定的音樂家取消來港，故改用「雙向直播」，不但在香港大會堂串流直播在維也納進行的音樂會，亦把在香港舉行的音樂會在維也納直播，令節目保留一定的現場感。

然而這種方法亦不能保證音樂會能夠順利進行。由文化節目組主辦的《Naturally 7（音樂會銀幕版）》可謂一波三折，這個節目因疫情多番延期，最後決定錄播該美國無伴奏合唱組合在德國舉行的音樂會，怎料由於歐洲情況漸趨嚴峻，那場德國音樂會無奈取消，因此香港的節目最終也搞不成。

疫情下很多外國音樂家來不到香港，變相成為本地音樂家的機會，填補演出空缺。例如港樂在梵志登缺陣、首席客席指揮余隆未能救場的情況下，任命本地受訓的廖國敏成為駐團指揮。不過隨著有個人的發展，他亦減少香港的演出，造就更年輕、現任韓國首爾愛樂樂團副指揮吳懷世。港樂重點節目《港樂・星夜・交響曲》就是他代替梵志登，此外香港藝術節也對他十分信任，經常找他指揮，相信未來一段時間香港觀眾會經常看到他。

吳懷世有更多香港演出機會（網上圖片）

香港大學的繆思樂季於2020-21年度推出全新《薄暮樂敘》示範講座系列，在陳慶恩教授的策劃下，系列邀請多個本地年輕音樂家和組合，聚焦較冷門的樂器和當代曲目，以對談方式進行講座音樂會，事後會上載錄製版本供觀眾免費觀看，既讓本地優秀音樂家有表演機會外，又能推廣當代音樂，一舉兩得。

離散之年

2021年也是一個「離散之年」，不少人和事離開了大家。資深樂評人黃牧於一月在北京辭世，享年82歲。原名黃維雄的黃牧在八十年代於《明報周刊》所撰寫的樂評是很多樂迷的啟蒙，特別是他遊歷四方，經常在外地欣賞頂級音樂會，在網絡未發展的時代，他的文字是讀者認識外國音樂家的一扇窗，加上生動的文筆，使人有親歷其境的感受。而且黃牧學識淵博，除了樂評，還寫舞蹈、財經、旅遊美食等，個人更奉行優悠生活主義，年到半百便已退休。

七月七日，筆者在晚飯期間收到噩耗：藝評前輩周凡夫仙遊了，享年71歲。周凡夫撰寫藝文文章逾四十多年，長期活躍於香港、澳門、內地與台灣的藝術界，是少有在四地均有活動的藝評家，跟多個藝術團體有緊密的關係，包括國際演藝評論家協會（香港分會）[1]、香港電台第四台、香港中樂團等，相當有影響力，亦是行內著名的「活字典」，他的離去令藝評界留下不可填補的空洞。及後他的家人以其名義向香港中樂團、國際基督教優質音樂中學暨小學及澳門青年交響樂團各捐贈十萬港元，並設立「周凡夫音樂獎學金」，又將他的文獻資料捐贈予香港中央圖書館，以另一種方式繼續貢獻香港。

周凡夫與筆者合照（Thomas Lin攝影）

九月，港樂首任樂團首席林克定與世長辭，他是印尼華僑，在四兄弟中排最細，他們均在荷蘭學習音樂，所組成的「林氏四重奏」更曾在人民大會堂演出。林克定於1971年加入仍是業餘樂團的港樂，直到82/83樂季，經歷過四任音樂總監，包括親哥哥林克昌。

除了樂人離世，消失的還有曾福琴行與《美樂集》。始創於1916年的曾福琴行名乎其實是「百年老字號」，是歷史上香港存在過最悠久的琴行。創辦人曾福在灣仔摩利臣山道設立首間琴行，因而命名自行生產的鋼琴牌子為「Morrison」，及後在北角七姊妹道設廠，琴行街就是因此廠而得名。可惜百年琴行最終不敵百年一遇的世紀疫症，宣告結業，在結業前進行清倉大平賣，其官網寫道「這是真正百年一遇的好機會」，相當黑色幽默。

相比起來，《美樂集》「年輕」得多，前身為《第四台音樂節目月刊》，在1982年創刊，到1990年改版成為《美樂集》，在各個表演場地、學校、琴行等地方派發，是本港難得以古典音樂為主的免費雜誌，除了關於香港電台第四台的節目資訊，還有本地與國際樂壇消息，更是很多音樂團體落廣告宣傳的渠道之一。然而隨著長時期的封館，節目被迫取消，雜誌也失去重要的廣告收入來源，在發行八月號後正式成為歷史[2]。

最後一期《美樂集》封面（網上圖片）

說到媒體，《立場新聞》的停運對業界有不少的影響。筆者從《主場新聞》開始成為其中一名博客，見證它的發展，特別是其藝文版比很多傳統紙媒做得更好、更有心，很多藝文新聞和專題報導都做得很出色，亦令越來越多藝團利用《立場新聞》做宣傳，可是最終它過不到2021年[3]……

新事物

儘管2021年樂壇失去不少人與事，同時也有新事物出現。香港科技大學逸夫演藝中心於十一月啟用，定位是多功能表演場地，提供有約八百個座位。相信演藝中心落成後，科大將有更多的文藝活動舉行。然而，地點較偏僻會是一大挑戰。

更為矚目的是西九文化區M+博物館終於對外開放，是繼戲曲中心、自由空間後，第三個完成的重點建設。自開放以來參觀者絡繹不絕，雖然是一個當代現覺藝術博物館，相信將來局方有機會在博物館舉行不同活動，包括音樂會。

隨著西九文化區多個建設相繼建成，當局不斷給納人才，導致不少藝團（特別是大型的）行政人員像「旋轉木馬」般走來走去，但最令人意外的人事變動是港樂主席劉元生低調地以「個人理由」辭職。劉元生跟港樂淵源深厚，早於樂團在業餘時期擔任首席，在2008年出任董事局主席，前後做了十一年（期間因任期滿了而改任主席一年，及後再當主席）。在位期間對港樂貢獻良多，但也經歷不少爭議，例如2015年被指樂季缺乏本土新星，引發業界要求港樂支持本地音樂人才[4]；2019年，時任藝術策劃總監林丰忽然被辭退，具體原因不明，引起爭議[5]。接任主席的是岑明彥太古股份有限公司董事，不難想像未來港樂與太古的關係會更為密切。

身兼紐約愛樂樂團及港樂音樂總監的梵志登於一次跟前者的排練中宣布，將於2023/24樂季完結後離任，同時會離開港樂。他表示疫症促使他重新思考人生、樂團與家庭，繼而下這個決定。另一邊廂，葉詠詩在2019/20樂季卸任小交音樂總監後，該職位一直懸空至今，恐怕這個情況仍會持續一段時間。

在不穩定的情況，一羣天主教信徒迎難而上，舉辦了第一屆香港聖詠節，除了音樂會，還有工作坊推廣聖樂。此外，本地鋼琴家沈靖韜參加蕭邦國際鋼琴比賽，這是他第二次參賽，最終在第二圈行人止步，應該是繼李嘉齡後香港鋼琴家在該比賽的最佳成績。這些樂事都應為它們留下記號。

撰文之時香港爆發第五波疫情，場館再次封閉，重開無期，業界身陷「無間地獄」，一切彷彿無限輪迴，遙遙不知終期，去年的「限」不幸地要延續到2022年。

小記：筆者在個人面書問大家會選哪個字代表2021年的古典樂界，結果有：「變」、「停」、「悲」、「難」、「散」、「機」、「唉」和「甦」。

[1] 筆者撰寫的紀念文章《再見美樂集》：https://bit.ly/3tPAOC6

[2] 國際演藝評論家協會（香港分會）設立的紀念專頁：https://www.iatc.com.hk/doc/106586 [3] 筆者撰寫的紀念文章《一位立場博客紀念立場新聞》：https://www.thenewslens.com/article/161269 [4] 相關文章《一台獨大的港樂》：http://www.artscritics.hk/?a=doc&id=94 [5] 相關文章《港樂有幕後黑手？》：https://bit.ly/3tNse6y