Cosmos Beethoven & Indian Ragas

（刊登於《HiFi音響》406期）

Shani Diluka（鋼琴）、Mehboob Nadeem（西塔琴）、Mitel Purohit（塔布拉鼓）

Warner Classics 19029531883 1CD 66:33

今年是貝多芬的紀念年，世界各地都有相關的表演和錄音推出（其實哪一年沒有？）。在芸芸錄音中，這張唱片十分獨特，因為它將貝多芬的鋼琴奏鳴曲結合了印度音樂「拉格」。

彈奏鋼琴的是斯里蘭卡女鋼琴家Shani Diluka。她之所以把貝多芬的音樂跟印度音樂連結起來，是她看過一本書，當中提及貝多芬在手稿寫下許多神祕的梵文，她亦相信，隨著印度文化傳入歐洲，令貝多芬沉迷於古印度的哲學，因此他的音樂與印度音樂是有同樣的精神。Shani Diluka又因為貝多芬在「海利根施塔特遺囑」中提出死亡美的觀念，因此選錄了《月光》、《熱情》這兩首創作於寫下遺囑前後的奏鳴曲，並加入印度音樂，將兩種文化連結起來。

不過唱片封底的標示不夠詳細，例如《熱情》只有三個樂章，但竟佔有五個track？原來多出來的兩個track是純印度音樂，而其它track都加有印度音樂，但都沒有標明。

不過兩種音樂也不是完全混合起來，大部分時間都是涇渭分明，由印度音樂作為前奏，然後再接上各樂章。而兩種音樂連接時，可發現印度音樂會先「西洋化」，令過渡變得自然，例如西塔琴音樂是很多滑音，但差不多去到《月光》第一樂章時，滑音不見了，變成清楚的分解和弦（broken chord），明顯是要連接樂章開首的分解和弦。有時兩種音樂在結尾處合奏，但明顯西塔琴和塔布拉鼓都是在跟隨原來的音樂而演奏。比較特別是《熱情》第二樂章的處理，由於那本是變奏曲，因此表演者同樣加插了西塔琴變奏音樂，兩種音樂交錯出現，最後鋼琴彈畢尾二小節的和弦後，以印度音樂收尾，而且越奏越激烈，並接著氣氛進入終章，可說是將原曲改動得最多的一個樂章。