2025年香港古典樂壇回顧

香港古典樂壇在2025年迎來很多新事物和變化：有本地音樂家揚威海外、新人事變動、新場地落成、新制度等，既帶來喜，亦帶來憂。

數2025年年度大事肯定是沈靖韜獲得第17屆美國范·克萊本國際鋼琴比賽金獎，是首位獲得該獎項的香港人，同時得到樂迷網上投票的觀眾獎（另一位香港鋼琴家張緯晴在2017年也曾在同一個比賽中得到觀眾獎）。沈靖韜以「鋼琴神童」為港人熟悉，獲獎後旋即成為本地樂壇寵兒，邀約不斷，港大繆思樂季、康文署、香港藝術節和香港管弦樂團都邀請他演出，更引發搶票熱，絕對是「當紅炸子雞」！

本地指揮葉詠媛今年在匈牙利費力西國際指揮大賽中勇奪季軍，是首位於該賽事獲獎的香港人。葉詠媛近年十分活躍，經常在港與不同團體合作，現為香港小交響樂團副指揮，過往也曾任香港管弦樂團助理指揮。比較可惜的是到現在也未有機會在大樂團中「坐正」，讓她有更大的發揮空間。

近年積極在海外打拼的指揮吳懷世跟國際音樂代理公司Ibermúsica簽約，該公司旗下音樂家包括紀辛（Kissin）、劉曉禹等，他於十月在世界音樂殿堂之一阿姆斯特丹音樂廳首演，指揮荷蘭廣播愛樂樂團。此外繼馬勒樂團後，他又創辦了亞洲現代交響樂團，旨在推廣亞洲當代作曲家的作品。值得留意的是樂團有很多樂師都是來自韓國，明顯跟吳懷世多年來在韓國指揮有關（事實上樂團完成香港首演後，便去首爾演出）。

繼去年在著名的英國《逍遙音樂節》首演之夜（First Night of the Proms）指揮後，陳以琳今年再獲垂青，指揮音樂節另一個重頭節目「最後一夜」（Last Night of the Proms），足證她的實力備受歐美樂壇認可，難怪有傳媒估計杜達美跟洛杉磯愛樂樂團的合約完結後，有機會由陳以琳接棒。

人事變動

香港管弦樂團今年宣布聘任方恩哲（Bernhard Fleischer），同時新增「副行政總裁」一職，由曾在國家大劇院擔任樂團總經理兼團長的任小瓏出任。新職位明顯是為填補方恩哲缺乏中國經驗的不足。事實上這次任命引起內部反對，在任命宣布前，網上流傳一封寄給政府當局的匿名信，質疑方恩哲經營樂團的經驗，新職位亦是浪費公帑。而這封信更被知名古典音樂新聞網Slipped Disc完整刊出，似乎反對者有心借用公眾壓力把事情「鬧大」，不過事件最後不了了之，二人順利上任。

由德國企業家夏希文（小提琴家西崎崇子的丈夫）在香港創辦的拿索斯唱片集團（Naxos）宣布，自創辦以來一直擔任行政總裁的夏希文退任，由副總裁Matthias Lutzweiler接任。十月，有報道指出中國古典音樂服務平台庫客音樂收購拿索斯。值得一提的是庫克音樂的創辦人余赫，他的哥哥正是港樂首席客席指揮余隆，所以說不論線上線下，余氏兄弟在香港古典樂界已經佔了一席位。

新場落成

2016年開始興建的東九文化中心於十一月正式啓用，以原創粵語音樂劇《一束光——高錕的記憶》作為開幕的頭炮節目。東九是康文署轄下首個致力推動藝術與科技融合（Art-Tech）的表演場地，設有劇院和劇場各一，以及三個小型表演場地：創館、形館和樂館。其實由2024年開始，東九已經局部投入服務，推出「東九開箱」試場節目系列。當時筆者曾從業界朋友打聽，指東九因相關牌照問題，未能完全開放。筆者也探問過在東九搞節目的情況，對方指場地方配合度很高，願意為他們不同的科技和表演要求作協調。早前去東九觀演時，職員有禮而主動地詢問有否需要協助，加上場地交通非常便利，附近食肆林立，目前使用的體驗非常好。

新場地落成的同時，亦有場地結束營運。1972年開張的新光戲院於三月「熄燈」，結束53年的「歷史任務」。新光戲院早期是播放電影，後來轉為上演粵劇為主，偶然也有舞台劇和音樂會，是香港粵劇發展的重要場地。其實大眾對新光結業的新聞並不陌生，自千禧年以來，已經多次傳出業主要收回物業的消息，每次都能逢凶化吉，可惜今次未能逃過結業的命運。現時戲院由英語教會Island ECC所擁有，該教會計劃將戲院開放予社區使用。

新光戲院結業後，李居明已極速將今年四月結束營業的電影院嘉禾黃埔改建成新光黃埔戲院，並取得牌照作多用途發展。順帶一提，國際娛樂公司Live Nation營運的全新中型表演場地Tides，正式落戶在「黃埔號」，相信將來黃埔會非常熱鬧。

制度更變

說起場地，政府推出新的演藝場地政策，於施政報告中宣布「康文署指定設施引入市場營運模式，提供更多元的增值活動」，包括允許舉辦商業推廣和企業活動，並計劃開放指定場地的部分外牆和空間展示商業廣告。此外，新一輪的場地伙伴計劃也「被優化」，由以往為期四年改為三年，推行的表演場地減至十一個，少了沙田大會堂演奏廳和元朗劇院，前者將預留為粵劇場地。

同時，香港藝術發展局修訂資助模式，將以往的一年／三年的「年度資助」，改為只有一年／兩年資助；「計劃資助」的上限由五十萬提升至七十萬，惟過往年度資助中的「額外活動」部分被取消，相關藝團需跟其他藝團／藝術工作者一起競逐計劃資助。

當局聲稱以上修訂有助促進藝團流動和靈活性，但其實變相是對藝團削資，在資金不確定性大增的情況下，藝團難以作長遠計劃，獨立藝術工作者又要跟相對有經驗和往績的藝團競爭資助，難度大增。筆者直觀地覺得這一連串的改變更多是要為政府節省開支和增加收入，但又不能直接宣布削減資助，因此要巧妙地通過「改革」來達到目的。

樂人逝世

2025年有幾位前輩離世。香港資深音樂學者與樂評人劉靖之教授二月辭世，他於1977年開始撰寫音樂評論及研究，涵蓋音樂、文學和翻譯三個領域，他的重要著作《中國新音樂史論》更是花了十六年撰寫的巨著，是首部系統地論述二十世紀中國音樂發展的專著。他先後將收藏多年的珍貴書刊、文獻，贈予香港大學圖書館及香港中央圖書館，成立「劉靖之中國新音樂特藏」與「劉靖之文庫」。

知名作曲家兼指揮家陳能濟於三月辭世，享年85歲。陳能濟生於印尼，早年於中國學習，及後到香港和台灣發展，曾在高雄市國樂團和香港中樂團任職。陳能濟作品量驚人，創作逾五百首作品，在個人網站中直言自己的創作觀念比較保守但不排斥現代作品。2015年，他得到香港作曲家及作詞家協會頒發「音樂成就大獎」，表揚他的藝術貢獻。

結語

從2025年的變化前瞻2026年，不難想像會是充滿挑戰的一年，新的資助機制給藝團帶來很大的不確定性，加上本身的大環境也越來越艱難：康文署重頭節目羅馬聖切契利亞管弦樂團票房遇上滑鐵盧；大館辦了三年的「操場音樂節」悄然停辦（筆者跟相關人員了解，據知因成本高昂而收入不足）；飛躍演奏香港高調宣布比爾斯飛躍演奏音樂節（前身為香港國際室內樂音樂節）將在一月舉行最後一屆，之後會加強專注在爵士節目上。以上的例子證明市道的不景氣，不過筆者相信香港人靈活變通，一定能夠迎難而上，找到新出路。