女性視角的三世情緣

（刊登於20190930信報藝文評論）

「一鋪清唱」在今年四月上演《維多利亞講》時，已在場刊預告將於九月跟著名女編劇黃詠詩合作，演出新作《三生三世愛情餘味》。筆者當然抱有相當大的期望，主要是因為雖然一鋪清唱已成立多年，推出過多套作品，但印象中從未跟真正的劇場編劇合作，此前的劇作主要是由聯合藝術總監伍宇烈負責舞台指導，因此往往帶有強烈的伍宇烈舞台風格，這次則是少有地由女性藝術家主導戲劇創作，所以格外很想觀看他們的合作結果。

《三》的故事講述女孩（葉麗嘉飾）做算命的父親（陳康飾）忽然跟她不辭而別，自此要獨自生活。她在愛情路上尋尋覓覓，但找到的男人都彷彿有著父親的身影，後來她透過算命，才知道父親與自己前世今生的情緣。

筆者未看過黃詠詩的作品，未能說出《三》是否帶有她的風格，但肯定的是作品明顯是從女性視角出發，雖然講述的是父女之間複雜的關係，但父親早在開場已死，觀眾看的是女孩的經歷和想法。而作品從瞻仰遺容（實為瞻仰父親的骨灰）開始，演員們又是一身黑色戲服，頗符合作曲的伍卓賢在場刊中形容黃詠詩的作品「屬於黑暗系」的描述。

《三》共分為九場，基本上每場都是以歌相隔，可能因為受這模式所困，令劇情顯得有點單薄，例如女孩的兩段愛情，都是先講述二人相識相戀的過程，但接下來便見他們鬧分手／離婚，特別是第二段愛情，他們在鬧交完結時，歌手們向她撒錢，似乎暗示有金錢瓜葛，但此前從未交待女孩的經濟狀況，二人的感情也非建基於金錢上（而是感到孤獨），因此二人感情的變化欠說服力，更遑論父親宿命般的影響。

這種以歌隔場的無伴奏合唱運用模式，同時顯得有點形式化。整個故事的推進靠讀白為主，歌唱部分顯得像點綴般，若說最能推進劇情的歌就是《婚姻的櫥窗》，借歌來演繹二人婚後的爭執，事實上此歌的歌詞比其他來得更口語化，不知是否身兼填詞的黃詠詩有意為之，把該曲顯得與眾不同。

說到合唱，五位歌手大部分時間在舞台都是協助搬動道具和佈景，或是唱歌時走位做動作，以演員身份介入故事的時候有三次，前兩次都是令氣氛忽然變得搞笑，只有最後一次當女孩去見算命師，得悉真相時，氣氛才保持沉鬱。另外開場時唱的《三生三世》，副歌是突然變得激動起來，但演員們的動作沒有跟隨音樂作出變化，有點格格不入。

整體來說，《三》的音樂和劇情在配合上還有可探索的空間。無論如何，這次一鋪清唱與黃詠詩合作所帶來的不同結果顯然而見，不論題材有別於以往的香港和懷舊，表演方式也呈現出不同的「質地」，期待一鋪清唱能更多劇場人的合作。

後記：進場前得知劇壇前輩，同時是此欄的其中一位作者陳鈞潤先生過身了，香港評論界自此少了一支健筆，哀哉！

場次：2019年9月14日 8pm 葵青劇院演藝廳