「港樂」之不存在的部門
(轉載自Artism Online 9月號: http://www.iatc.com.hk/?a=doc&id=49357&issue_id=49049)
這裡是文化中心後台四樓，耳邊傳來陣陣音樂，準是「香港管弦樂團」（港樂）的樂師不知在哪裡練習。我們一直從走廊走過去，只見兩側分別放滿大型黑箱以及白色低音大提琴琴箱，令通道變得不太寬敞。就在通道盡頭前不遠處，有一道啡色的門，負責引領我們的「港樂」傳媒關係經理李碧琪（BeckyLee）敲門問我們可否進入。「可以呀。」一把女聲回答，然後門開了，「對不起，這裡比較凌亂。」高挑的何思敏（Betty Ho）有禮貌地請我們入內。
Betty是「港樂」的樂譜管理（librarian），這裡是她辦公的地方，也就是「港樂」的圖書館。這個圖書館大致呈三角形，首先進入眼簾的是一個個可前後移動的儲物架，架上放滿一袋又一袋脹脹的公文袋，連儲物架的頂部也堆滿公文袋。圖書館的中央放了一張圓桌，桌上桌下同樣都是公文袋。在門的右邊有兩張寬闊的辦公桌，再遠些放了幾個儲物櫃。
一個「不存在」的存在
這個圖書館對很多人來說是一個「不存在」的存在，即使是資深樂迷，都未必知道「港樂」有這樣的一個圖書館，甚至連Becky在帶路的途中也表示自己未曾來過這裡。雖然把這個圖書館說得那麼神秘，但這裡沒有教人使用「去去武器走」的魔法書，事實上這裡沒有任何藏書，只有樂譜、樂譜和更多的樂譜，就放在那些脹脹的公文袋中，給「港樂」的樂師們用樂器施放令人如痴如醉的魔法。
那麼負責管理這個不存在的部門的Betty的工作究竟是甚麼？「其實所有有關樂譜的事項都是由我負責。包括指揮的總譜──若他自己沒有所需的版本，我就要找給他；樂團每個音樂會所需的樂譜都是由我提供。如果樂團是給人伴奏，即使樂譜由對方提供，我都要負責處理。」Betty亦要處理版權的問題：「除了伊館和紅館，在政府場地表演的表演版權（performance right）已經由場地為我們繳付。但一些樂曲，如果作曲家去世不足五十年，我們便要去世界各地租譜。不同地方有不同的做法，例如澳洲是有一個中介（agent）幫樂團租譜。在香港的話，我會直接聯絡出版商。通常我會要求他們早點把樂譜寄過來，因為樂師都想早些取到樂譜。譬如七月中的音樂會，我們希望兩個月前就得到譜。」租譜看似簡單，但當中還涉及版本的問題，畢竟一首樂曲本身可以有幾個版本（作曲家自己修改、被其他人重新改編），不同出版社的版本又有所不同，若租錯了版本難免有很多「手尾」。
檢查版本要與客席指揮或藝術總監溝通，而租譜由於涉及預算，Betty也要跟財政部溝通。「我在這裡工作初期他們都會詢問我，但不知道是否因為我們近年變得『雄厚』，他們開始不再詢問，不過通常都是在預算之內。」
此外，Betty也要負責更改在樂譜上的記號（marking），特別是弦樂組，很多時候指揮都會按自己的意思，更改樂譜上原有的marking，例如上弓、落弓、音樂的造句、聲量的轉變等，Betty便要抄下這些新marking給弦樂手。由於抄譜是一個非常費時的工作，Betty會找些同事幫忙。除了抄譜，把樂譜還原都是Betty的工作之一，她要將所有marking擦去，確保樂譜不會「花哩花碌」，讓下一個使用者看得清楚。有時候，看著樂師的marking，竟會意外成為Betty的工作樂趣。「有時我會發現樂師在樂譜上畫公仔、改標題（title），可能他們練習得感到沉悶吧。即使是從外地租過來的譜，都有這個情況。」「雖然有時租譜時簽了合約，說明我方要確保樂譜是乾乾淨淨，但通常樂譜來的時候已經寫了東西，所以我也沒有擦掉。不過我也曾因此被罰，因為那一份是新譜，我真的沒時間去清理。」
一些細微的工作，如將樂譜用膠紙貼成一份，方便樂師翻譜，都是由Betty負責。「現在有影印機，能減輕到工作量。但用膠紙時，也要注意不可用帶酸性的膠紙，否則它會變黃。所以即使是貴了些，我也要用無酸性膠紙。」想不到連用膠紙也大有學問。
入得來就走不到
雖然是一名librarian，這個工作不需要修讀相關課程。「擔當這個職位的人當然要認識音樂，而且要細心，因為抄譜時稍一不慎便會抄錯。反而圖書館的管理系統對我們而言是太複雜，現在我們都只不過是用Excel軟件入資料，按樂種、作曲家分類，這是上一手的同事制定的。」
加入「港樂」前，Betty是修讀作曲的。自言已經把所學的「還」了給老師的Betty，原來甫一畢業便加入「港樂」當助理樂譜管理（assistant librarian）。「其實當年我只是『貪得意』應徵，對這個職位，甚至連樂團的運作都毫無認識，我只是想找一份跟音樂有關的工作。」怎料當年一次「貪得意」，令Betty入得來就走不到，一做便做了超過十年。當了librarian那麼長的時間，Betty坦言這份工作最難熬的部分就是沉悶。「真是超悶，對音符多過見人，有時連我都『頂唔順』，要開收音機解悶。而且有時抄完譜後又有更改，那一刻會覺得很灰，好像自己所做的是沒有意思。」收譜也是一個麻煩──為了演出順暢，Betty固然希望可以儘早收到譜，令她可以早些抄譜，但實際情況多是有遲無早，使Betty和她的幫手只能在更有限的時間內完成工作。
有苦當然亦有樂，這份工除了讓她可以在暑假休息，一班相處融洽的同事也是快樂的泉源。「整個團隊很有默契，不會見對方有需要都不幫忙，大家會自動幫手，而且傾談時都十分開心，大家的關係很close（密切）。」這是使Betty留下的原因。
相比之下，她和樂師的關係不如同事般親密。「除了一些資深樂師，我始終覺得出於工作關係，跟其他樂師的關係確實不能如同事那麼close，我也不太能夠解釋為甚麼會是這樣。」話雖如此，Betty仍像「港樂」其他同事，盡力滿足樂師的要求，不論是找她給手機充電、到圖書館上網、找遺失的銀包、醫頭痛……
至於指揮，Betty表示能夠與特別出名的指揮合作，令她感到榮幸。她亦很欣賞對樂譜要求高的指揮：「就是那些要經常更新樂譜版本的指揮，反映他們對樂譜的重視。」而她發覺指揮用的總譜不一定是畫滿記號，好像所有東西都能夠記在腦中。不過不是所有指揮都會善待樂譜。「我曾遇過一名指揮，當他把樂譜交回來時，我發現那份譜簡直是被蹂躪過似的，不但被摺角，譜上的記號都畫得很深，我真的不想碰那份譜。」
問Betty在職期間令她印象深刻的事件，她說是臨近正式演出前，樂師遺失了樂譜。「那份樂譜是租來的，而且是新派作品，我真是神仙難救。最後我只好拿著總譜上台，幫那位樂師翻譜，這是最不想見的情況。」另外一件令Betty難忘的事情，也是一件不願發生的事，這就是「港樂」的人事經理楊劍騰於去年猝死。「那天我們還一起吃午飯，怎料到他就這樣突然離開，我們已經共事多年，只可以說人生無常。」（詳情見：港樂昨取消演出 悼人事經理楊劍騰猝逝）
從實體樂譜到電子樂譜
面對日漸電子化的世代，音樂亦無可避免要面對這個變化。例如在2006年成立的網上圖書館──國際音樂樂譜圖書館（International Music Score Library Project，簡稱IMSLP），早已成為所有音樂人的恩物：它的宗旨是「創建一座網絡上的音樂圖書館，包含所有公共領域的樂譜，以及願意無償與世界分享其作品的作曲家的樂譜。」供人免費下載或上載樂譜。作為處理實體樂譜的librarian，對於IMSLP，Betty亦要用「好Like」來形容。「它已經救過我好多次。」Betty滿懷感激地說。
從電子樂譜引申出來的另一種變化，就是用平版電腦全面取代傳統樂譜。事實上，Brussels Philharmonic（布魯塞爾愛樂）在2012年與Samsung合作，樂師用Galaxy Note 10.1代替樂譜奏樂（Brussels Philharmonic Rewrites Music History with GALAXY Note 10.1）。透過平版電腦，指揮寫下的記號可傳給樂師用的電腦，省卻費時的抄譜過程，既方便又快捷。雖然這是噱頭多於實際，Brussels Philharmonic 之後還是用傳統樂譜演奏（畢竟這個演奏模式有幾百年的歷史，不可能一時三刻便改變到），Betty仍很期待這個趨勢：「早在幾年前已希望有這一天的出現，為我省下不少功夫，不過那時候可能便不再需要我了。」
對於librarian這份工作，Betty已經開始擔心自己年紀漸大，會沒有力氣搬樂譜：「把樂譜搬上和搬落舞台其實要花很大氣力，把樂譜寄出亦是，移動那些儲物架更是不在話下。」Betty也覺得自己可以把這份工作做得更好。說著Betty便從儲物櫃拿出一個黑色文件夾（folder）。這個可對摺，正面印有「港樂」的新標誌的folder，原來是Betty有份決定製作，迄今只用了一年。「其實之前我都有參考外國樂團的folder，怎料做了這個之後，收到樂師的回應，才發現他們原來想要有袋的folder，方便他們放一支筆。」
關於身處的圖書館，Betty憂慮它的空間愈見不足。「這裡存有過千份譜，其實旁邊還有另一個房間讓我擺放樂譜，但那裡都開始沒有空間了。雖然有一些樂曲明知是不會再奏，但有時候我覺得那些樂譜十分珍貴，不捨得丟掉。我也期望『西九』的完成，但恐怕我會『等唔切』。」我們遂要求她拿出一份珍貴的樂譜給我們看看，她便從儲物架搬出一個文件盒來，盒中是Malcolm Arnold 作的Hong Kong Anniversary Overture的總譜和分譜。「雖然這不是原譜，但全是手抄，我不忍就這樣丟掉。」（這曲是「港樂」在1968年，還未職業化時向作曲家委約創作，「港樂」在2013年也曾在沈洋的演唱會中演奏此曲，由蘇柏軒指揮。）
最後我問Betty：「你怎樣形容librarian在樂團的位置？」Betty想了一想，然後說：「其實其他人不發現我的存在就是最好，因為如果他們留意到我，即代表有問題出現了。」
